国产女主总算抛弃傻白甜？刘亦菲变疯批手撕渣男，网友：男权假象

国剧的国产傻白甜女人，如同看不到了。女主男网

上一年火起来的总算人物《狂飙》大嫂和《繁花》李李，都是抛弃批手丧命女人。

本年的傻白撕渣《庆余年2》，碾压完美东西人林婉儿的甜刘，是亦菲友男她疯批的妈；

《墨雨云间》。

长公主坏事做尽一边虐男，变疯偶像剧女王陈乔恩转型狠毒继母。权假

《玫瑰的国产故事》。

就连形象完美的女主男网刘亦菲都撒泼发癫。

都什么时代了，总算谁还要当个正常人啊？

国产剧现已找到了新的抛弃批手女人套路。

手牵手let's 发疯。傻白撕渣

看上去，甜刘如同是把女人从贤能淑德的套子里解放出来。

但事实上呢？

或许，被国产剧捧红的“。疯批恶女”，不过是一种特别新圈套。

01。

疯，闪耀的煤气灯。

早年的“疯”有没有呢？

有。

要么是精力紊乱，要么是不疯魔不成活。

比方《情深深雨蒙蒙》的可云，《大宅门》的杨九红，或许是《错爱》里徐帆那个给人留下“童年阴影”的后妈。

但根本都有一点。

疯，凸显的是人物的。悲剧性。。

如同有一层牢牢的茧将她们束缚住，挣脱不了，只能在狭小的空间里挠得自己头破血流。

而今日的语境下，疯不再是作法自毙。

发疯是。格式翻开。。

所以才会有这种说法。

抛弃精力内讧，有事直接发疯。

或许爽文女主slogan：实质不详，遇强则强。

所谓实质是什么？精力内讧又从何而来？

说白了，便是今日的人们嫌弃的教条、规训和既得利益的pua。

勇于发疯的人不是真的精力紊乱。

而是首先掀桌，打破常规，挣脱精力束缚。

而这，往往与一团和气的干流价值观相悖，所以也就被当成了。恶女。。

今日Sir想评论的，是这种自动发疯，有挑选性的恶女。

比方长公主李云睿，想要权力而不得，在宫闱深深的排挤下，她挑选了“疯”。

婉宁。

曾代表大燕出使为质，或许遭受了一些不为人知的沉痛对待，使得她对皇权以及男性发生了歪曲的情感。

黄亦玫的暴力行为引来了差人。

她心情失控，是发现自己被男友诈骗。

这类人物所谓的“疯”并不是病理上的。

她们仅仅由于某些原因一会儿钻进了牛角尖，无法敏捷调整自己的心情，只能经过比较过激的精力状况来开释，妄图保持一个心里的平衡。

客观来说，她们依旧是正常人。

可是她们的窘境也很明显。

失权。

由于处于一段联系的被逼，所以只要挑选破罐子破摔；

由于是下位者，所以只能撕破脸皮，以一种不行面子的形象，高分贝讨取自己的正当权力。

这当然没错。

但问题在于，当你知道她们发疯的原因后，会情不自禁再往后看一层。

一个清楚明了又得罪的定论。

每一个疯女人的背面，都有一个男人，或是一整个隐身的男权社会。

她们要么由于女人身份无法光明磊落参加朝堂，共享权力中心；要么在至交不知彼的爱情中沦为受害者，包含前面呈现的经典人物，她们发疯的背面，都是存在一个缺位的男性。

大多数疯女人，其实是被制造出来的。

就像咱们都熟知的“煤气灯效应”。

电影《煤气灯下》叙述了一个男人为了强占妻子的产业，怎样经过长时间的精力控制一步步逼她变疯。

一个细节是。

男主故意调整家里的煤气灯忽明忽暗，让妻子以为是自己发生错觉，终究坐实了从假疯到真疯的内因，这一心思操作手法因而得名。

分明什么都没做，却由于怀璧其罪，而成为受害者。

今日，国产剧将这类人物打上新的标签，推上流量舞台。

但要知道在曩昔，这类女人人物咱们现已见得太多太多。

《大红灯笼高高挂》里的颂莲，《驴得水》的张一曼，《城南旧事》的秀贞……。

她们都是由于没有把握自己所在环境的自动权，所以只能成为一个经过歇斯底里来求取存在感的人。

在特别的时代布景里，由于“蜕化”一词归于权力中的上位者。

所以留给这些女人们的，只要一个污名的称谓，和撕破脸皮流下的鲜血。

02。

恶，被逼举起的屠刀。

如果说“疯”是一种被逼，实质上除了宣泄还有自保。

那么恶，便是在疯没有效果的前提下，所发生的必定的歪曲。

陈乔恩扮演的继母，笑里藏刀，老练镇定。

剧中有一个很挖苦的片段。

朝廷开设了一条特律，除了那些杀夫杀子罪孽深重的女人，其他的女囚都能够被家人接走，监外服刑。

由于在其时，杀夫杀子，便是社会所能想到的女人所能犯下的最大的罪。

但陈乔恩这个人物呢。

她不吝滑胎来栽赃女主在外流落十年，亲手杀死庶女，乃至放火想要杀死私通的情人，腹中孩子的父亲。

女人的大罪，她全犯了一遍。

她的恶，来自于“疯”的无果。

出生在一个父权制气味稠密的家庭，父亲作为大家长的指令不行忤逆。

他要求子女争权夺利，乃至不吝摧残别人来到达自己的意图。

看到自己的爱情，自己的婚姻被父亲用极点手法阻遏，少女时期的继母不是没有宣泄过，不是没有抵挡过，仅仅由于终究都失利了，她别无挑选。

她只好退而求其次，成为恶的附庸，终究被恶同化。

同理。

当你细数这两年走红的疯批恶女们，便会发现归于她们的是这样一条经久固执的定式：

由于遭到损伤所以发疯，由于发疯不成所以黑化。

黑化的成果是她们将自己遭到的损伤反噬到其别人，乃至是原封不动地送给早年的加害者和冷眼旁观的人。

所谓的狠毒，不过是以眼还眼，以眼还眼。

而在这个基础上再烘托以“破除爱情脑”、“草根逆袭”的滤镜，就能从一个人物转变成另一个人物，为“恶女”一词贴上新的镀金。

《长月烬明》的叶冰裳。

她受庶出的约束任人鱼肉，受原生家庭和男性一起的变节。

最终的结局是挑选“封心锁爱”，用极点的手法自我维护。

《如懿传》卫嬿婉。

那些早年在宫女时期摧残过她的霸凌者，都在她上位成为令妃后，吃到了苦头。

《绵长的时节》沈墨。

早年的忍让并没有削减别人的歹意。

她只能挑选违法，来让加害自己的人得到应有的报应。

除了国产剧之外，“女人复仇”也早已是层出不穷的全球商业套路。

《前程似锦的女孩》。

闺蜜被男人强奸害死，主角发疯，黑化。

《暴劫梨花》。

自己遭受强暴和荡妇侮辱，发疯，黑化。

《消失的爱人》。

爱情蜕变，妻子发疯，黑化。

观众们喜欢看身为弱势群体的女人运用手法向施暴者进行反击，由于往往这种实践里最不行能发生的稀缺事情，银幕是最好的宣泄口。

很明显，国产影视也仅仅刚刚跟上趟，挑选搭了一把流量顺风车算了。

所谓的国产疯批恶女，不过是另一种美狄亚的复仇，另一种父权社会下受害者被包装的伤痛，另一种更“合时宜”和“服水土”的戏码算了。

由于这样的故事咱们从没见过，当然是会受欢迎，且大有理由持续存在的。

乃至有的人都会说。

你看现在女人真的翻身了，都骑到男人头上反杀了。

可是。

一幕幕的“女人复仇”就够了吗？

或许说，这是不是正在成为一种。外表寻衅，实则撩拨的，SM变装秀？

△ 《午夜守门人》。

03。

被堵住的下水道。

2017年，女脱口秀艺人Kate Willet曾做过一个关于“玻璃天花板”和“玻璃下水道”的小测验。

当她在舞台上说出医师、律师、航天员的时分，大部分人脑内呈现的含糊画面是一位男性而非女人；

同理，当她说出人渣、废物、堕落分子的时分，也不会有人下意识将这些词和女人联系起来。

女人的品德下限，在群众的心里是有上限的。

好笑吗？

Sir只觉得挖苦。

由于当你仔细环视现在的国产疯女人们，会发现一个不难意识到却少有人提出的问题。

那便是大部分观众对她们的追捧。

并不由于她们“恶”，而是由于她们是另一种意味上的“美强惨”。

观众喜欢她们变坏，她们作恶，实质是将佳人发疯看作一道新鲜的奇迹。

换句话说。

今日的咱们，会对一个不美的恶女感兴趣吗？

台湾电影《恶女》。

叙述一个其貌不扬的女人违法的故事，原型来自“日本黑寡妇”木岛佳苗。

她经过情感控制男性，骗取钱财，推翻三观。

但结合新闻，明显这样的疯女人并没有那么多粉丝去追捧她，爱怜她。

许多人看见她的榜首反响不是振奋，而是质疑：男人又不傻，怎样会被这样的丑女骗？

群众对“坏女人”的沉迷，实质上依旧建立在表面至上这一基础上。

看似是女人开端脱节有必要给人正面形象的枷锁，是将具有品德瑕疵的权力捏在手心了，但实践上呢？

所谓的疯批恶女，不过是另一种将女人摆在客体的美化与注视，另一种“三观跟着五官跑”的慕强算了，实质上与对女人的品德宽恕无关。

这是其一。

其二呢？

纵观近几年爆火的恶女人物。

她们的共同点都在于没有一个人的恶是发自心里，变坏不过是被压迫，被损伤的成果。

就像“阁楼上的疯女人”原型，勃朗特著作里的伯莎夫人，男主人公的榜首任妻子，她自始至终都被记载为一个癫狂的疯子，可是呢？

她的“疯”，永远都是被别人描绘的，全书不只连她的一句台词都没有，乃至连她的故事都是由别人书写，实质上是处于一种失语的状况。

疯女人。

不过是别人说明的产品。

而那些真实站在主体方位的疯子呢？

一旦女人没有了美貌，没有了受别人逼迫和损害之外的下位者布景，她们本身的人道之恶，又会不会成为世人眼中可供宽恕，乃至喜欢的目标？

《朗读者》里的汉娜·施密茨。

她被指控在1944年的火灾里反锁大门，致使300名犹太女囚葬身火海。

这一银幕形象向咱们传达的信号，是女人表现出来的“平凡之恶”。

她不是不行以开门，不是不行以救人。

仅仅在其时的情况下。

她挑选了一种对自己最有利的做法，而轻视了其别人生计的权力。

乃至面临法官的追问，她一脸无辜地问道：“那如果是你呢，你会怎样做？”。

听见这恶魔般的单纯口气，整个法庭的人都骚动了。

《危情十日》里的护理安妮。

由于沉迷男主角保罗的书，由于一场暴风雪成功将他诱骗到家中，每日逼他写作，沉迷于自己与偶像共处的梦境中不行自拔。

面临保罗企图脱离的行为，她更是将他绑在床上，用手枪和针管摧残他，日日监督他的一举一动，乃至砸断了他的脚使他不能再逃跑。

艺人凯西·贝茨凭仗这一性转版的“痴汉”形象拿下了1991年的奥斯卡最佳女主角，经典画面更是成为很多观众的午夜梦魇。

这是对“恶女”的极致表达，最直接的奖励。

看见这样的疯女人，你还会意生爱怜，直呼带感吗？

女人也是人，所具有的恶不亚于男性。

女人也是人，她们的品德下限也实践存在。

但国产银幕所能包容的疯批恶女们，却。只能被美色包装成另一种招供赏玩的噱头，乃至是投合热搜论题所生成的流量效应。

她们展示出来的负面行为不会令人惊骇，反倒让人觉得风趣。

说白了。

由于没有触及到真实的人道腌臜。

由于无法真实将女人形象放置到一个相同能够跨越品德边界，能够相同打听人道底线，乃至是勇于礼崩乐坏，坐到寻衅观众的主体方位上去。

当“女人之恶”的诠释权被独占，女人所存在的品德下限含义被消解。

这下她们所能具有的，不过是另一种cosplay般的“坏女人”符号，其实仍是从一种被注视转到另一种被注视，终究是逃不过被他者诠释评判的命运。

实质上，这仍是一场换了皮的木偶戏，一场保质期内的新式表演算了。

玻璃天花板依旧泰然自若地卡在头顶，而下水道却也还未疏通。

女人们呢？

磨难没有解决，结构性窘境存在，轻视与危机依然是身上的大山与房间里的大象。

所谓的国产恶女，所谓的疯批佳人，其实都是假象。

留给女人的转型与解放，不过是换了种滋味的钓饵算了。

本文图片来自网络。

修改助理：穿Prada的南瓜。